Tuesday, October 20, 2026

පිටකවරය කියවන පාඨකයෝ

මිනිසුන් යමක් කියවන විට එය කියවා අවබෝධ කරගන්නේ එහි ලියා ඇති වචන පමණක් නොවේ. බොහෝ අවස්ථාවලදී ඔවුහු ඒවා කියවන්නේ තමන්ගේ අත්දැකීම්, විශ්වාස, සැකසංකා සහ බියද සුමුසු කර ගනිමිනි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස එකම ලිපිය කියවන පුද්ගලයන් දෙදෙනකුට එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාර දෙකකින් අවබෝධ විය හැකිය.

“එක් අයකුට එය සමාජය පිළිබඳ සාධාරණ විවේචනයකි. තවත් අයකුට එය තමන් ඉලක්ක කරගෙන එල්ල කළ චෝදනාවකි. ලිපිය එකම වුවද, එය කියවීමෙන් පසු ඔවුන් තුළ ඇති වන අදහස් හා හැඟීම් එකිනෙකට වෙනස් ය.”

මෙවැනි වෙනසක් ඇති වන්නේ ඇයි?

ඊට එක් හේතුවක් ලෙස ඇතැම් පුද්ගලයන් ලිපියක් කියවන්නේ එහි කතුවරයාගේ අදහස්වලට පමණක් අවධානය යොමු කරමින් නොව, තමන් තුළ පවතින බිය සහ අනාරක්ෂිත හැඟීම් ද පදනම් කර ගැනීම සඳහන් කළ හැකිය.එය පරිපාලන ක්ෂේත්‍රයේදී වඩාත් හොඳින් නීිරීක්ෂණය වේ.

උදාහරණයක් ලෙස, 90 දශකයේ සමාජ ආකල්ප, පරම්පරාගත හැසිරීම් සහ එම යුගයේ පැවති ඇතැම් සමාජ ලක්ෂණ පිළිබඳ විවේචනය කළ ලිපියක් සම්පාදනය කිරීමේදී පරිපාලකයන්ට එම ලිපිය සම්බන්ධයෙන් වෙනත් ප්‍රශ්න මතු විය හැකිය.

“අපේ පරම්පරාවද මේ විදිහට විවේචනය කරන්නේ?”

“මාව ඉලක්ක කරලද මේක ලියල තියෙන්නේ?”

“මගේ ජීවන රටාව, මම විශ්වාස කරන අදහස්වලටද මේ විදිහට පහර ගහන්නේ?”

මෙවැනි ප්‍රශ්න සිත තුළ ඇති වන ඔවුන්, අන්තර්ගතය විමර්ශනය කිරීමට පෙර තමන් ආරක්ෂා කරගැනීමට පෙළඹෙති. එවිට ඔවුන්ගේ අවධානය යොමු වන්නේ කතුවරයා ඉදිරිපත් කරන තර්කවල සාධාරණත්වය පරීක්ෂා කිරීමට නොව, එම අදහස්වලින් තමන්ට ඇති විය හැකි තර්ජනය කෙරෙහි ප්‍රතිචාර දැක්වීමට ය.

එහෙත් කතුවරයාගේ අරමුණ කිසියම් පරම්පරාවක දක්නට ලැබුණු සමාජ ප්‍රවණතාවක් විමර්ශනය කිරීම විය හැකිය. එසේත් නැතිනම්, අතීතයෙන් වර්තමානයට පැමිණ ඇති ඇතැම් වැරදි ආකල්ප පිළිබඳව අවධානය යොමු කිරීම විය හැකිය එහෙත් කතුවරයාගේ සැබෑ අරමුණට වඩා පාඨකයාගේ අභ්‍යන්තර බිය බලවත් වීමයි.ඛේදවචාකය නිර්මාණය වී ඇත්තේ එතැනයි.

කතුවරයා සාකච්ඡා කරන්නේ සමාජ ප්‍රවණතාවක් වුව ද, පාඨකයාට හැඟෙන්නේ තමන්ට පෞද්ගලිකව අපහාසයක් එල්ල කර ඇති බවකි. කතුවරයා ප්‍රශ්න කරන්නේ කිසියම් ආකල්පයක් වුව ද, පාඨකයාට පෙනෙන්නේ තම අනන්‍යතාවට එල්ල වූ ප්‍රහාරයක් මෙනි.

අවසානයේදී, ලිපියේ සැබෑ අන්තර්ගතය තුළ නොමැති අරමුණක් පවා මේ හේතුවෙන් කතුවරයා වෙත ආරෝපණය විය හැකිය.

“එවිට විවේචනය පළිගැනීමක් ලෙසත්, අදහස් ප්‍රකාශ කිරීම සතුරුකමක් ලෙසත්, ප්‍රශ්න කිරීම පෞද්ගලික ප්‍රහාරයක් ලෙසත් පෙනෙන්නට පටන් ගනී.”

කෙසේ වෙතත්, මෙහිදී තවත් වැදගත් කරුණක් සැලකිල්ලට ගත යුතුය. සෑම විවේචනයක්ම සාධාරණ නොවන අතර, සෑම ලේඛකයකුගේම අරමුණද නිර්දෝෂී යැයි උපකල්පනය කළ නොහැකිය. ඇතැම් ලිපි සැබවින්ම පුද්ගලයන් හෝ කණ්ඩායම් ඉලක්ක කරගෙන ලියවිය හැකිය. එබැවින් ලිපියක අරමුණ, අන්තර්ගතය සහ භාවිත කර ඇති භාෂාව විමර්ශනාත්මකව සලකා බැලීම අත්‍යවශ්‍ය වේ.

“එහෙත්, යම් විවේචනයක් තමන්ට එරෙහිව එල්ල වූවක් ලෙස හැඟුණු පමණින් එය පළිගැනීමක් යැයි තීරණය කිරීමද සාධාරණ නොවේ.අවශ්‍ය වන්නේ හැඟීම්වලට පමණක් යටත් නොවී, ඉදිරිපත් කර ඇති අදහස්වල අර්ථය සහ ඒවායේ සාධාරණත්වය විමසා බැලීමයි.”

මෙම තත්ත්වය තේරුම් ගැනීමට තවත් සරල නිදසුනක් ගත හැකිය.

එකම නම සහිත පුද්ගලයන් දෙදෙනකු සිටිය හැකිය. ඔවුන්ගේ නම් එක සමාන වුව ද, ඔවුන්ගේ ජීවිත, අත්දැකීම්, සිතුවිලි සහ ආකල්ප එකිනෙකට වෙනස්ය. එබැවින් එකම නම ඇසූ විට පවා ඔවුන් තුළ ඇති විය හැකි ප්‍රතිචාර එකිනෙකට වෙනස් විය හැකිය.

ලිපියක් කියවීමේදී ද සිදුවන්නේ මෙවැනි දෙයකි.

“එකම ලිපිය, එකම වචන සහ එකම අදහස් දෙදෙනකු කියවුවද, ඔවුන් ඒවාට ලබා දෙන අර්ථය එක සමාන නොවිය හැකිය. එක් අයකුට එහි නව අදහසක් දැකිය හැකි අතර, තවත් අයකුට එහි තමන් පිළිබඳ චෝදනාවක් දැකිය හැකිය. තවත් අයකුට එය තමන් මෙතෙක් විශ්වාස කළ දේ නැවත සලකා බැලීමට ලැබුණු අවස්ථාවක් විය හැකිය.

එසේ නම් වෙනස් වන්නේ ලිපිය නොව, එය කියවන මනසයි.”

මේ නිසා එනයින් හැඟී යන්නේ මිනිසුන්ගේ කියවීමේ ක්‍රියාවලියට ඔවුන්ගේ අතීත අත්දැකීම්, පෞද්ගලික විශ්වාස, සමාජ පසුබිම සහ අනාරක්ෂිත හැඟීම් බලපාන බවයි. ඒ නිසා ඇතැම් විට පුද්ගලයකුගේ ලිපියක අර්ථය නිවැරදිව අවබෝධ කරගැනීමට පෙර, ඇතැම් පරිපාලකයන් එම ලිපිය තමන් තුළ ඇති කරන හැඟීමට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට පෙළඹෙයි.

මෙය මිනිස් ස්වභාවය තුළ දක්නට ලැබෙන සාමාන්‍ය ප්‍රවණතාවකි. එහෙත් එම ප්‍රවණතාව හඳුනාගෙන තමන්ගේ ප්‍රතිචාර විමසා බැලීමට හැකි වීම බුද්ධිමත්භාවයේ සහ පරිණතභාවයේ ලක්ෂණයකි.එසේම ලිපියක් කියවා සිත තුළ කෝපයක් හෝ අපහසුතාවක් ඇති වූ විට, තමන්ගෙන්ම ප්‍රශ්නයක් ඇසීම වැදගත්ය.

“තමන්ට සිදූවී ඇති අසාධාරණය කුමක්ද? නැතහොත්, මා තුළ කලක සිට පැවති බියක්, සැකයක් හෝ අනාරක්ෂිත හැඟීමක් මෙම අදහස නිසා මතු වූවා ද?”

මෙවැනි ප්‍රශ්නයකට අවංකව පිළිතුරු සෙවීමෙන් පුද්ගලයකුට තමන් කියවන දේ පමණක් නොව, තමන් සිතන ආකාරය ද තේරුම් ගැනීමට හැකි වේ.

අවසානයේදී, කිව යුත්තේ ලිපියක් කියවීම යනු එහි වචන හඳුනාගැනීම පමණක් නොවේ. එහි අදහස තේරුම් ගැනීමත්, එම අදහස පිළිබඳ විචක්ලීෂණශීලීව සිතීමත්, තමන් තුළ ඇති වන ප්‍රතිචාර විමසා බැලීමත් ඊට ඇතුළත් වේ.

මන්ද එකම ලිපියක් එක් පුද්ගලයකුට දැනුම ලබා දෙන අතර, තවත් පුද්ගලයකුට එය වේදනාවක් ඇති කළ හැකිය. තවත් අයකුට එය තමන් පිළිබඳව නැවත සිතා බැලීමට අවස්ථාවක්ද උදා කළ හැකිය.

එබැවින් ලිපියක අර්ථය තීරණය කිරීමේදී කතුවරයාගේ වචන මෙන්ම, පාඨකයාගේ මානසිකත්වයද සැලකිල්ලට භාජනය කළ යුතුය.

“ඇතැම් විට අප කියවන්නේ ලිපියක ලියා ඇති දේ පමණක් නොව, අපගේම සිත තුළ සැඟවී ඇති බිය, සැක සහ අප පිළිබඳ අප තුළ පවතින අදහස්ද විය හැකිය. එකම ලිපිය දෙදෙනෙකුට දෙවිදියකට පෙනෙන්නේ එබැවිනි.

මිනිස් ස්වභාවය යනු එයයි.“

-මාලන් විදානපතිරණ 

(2026/10/20)

Monday, October 19, 2026

 

චරිතාංග රූපණයෙන් හදවත් දිනූ නානා පතේකාර්

ඉන්දීය සිනමාවේ චරිතාංග රංගනයට නැවුම් මානයක් එක් කළ ප්‍රවීණ ඉන්දීය රූපණ ශිල්පී නානා පතේකාර් පසුගිය 08 වැනිදා මිය ගියේය. මිය යන විට ඔහු හැත්තෑ පස්වැනි වියේ පසුවිය.

ප්‍රධාන ධාරාවේ සිනමාවේ ජනප්‍රියත්වය පමණක් නොව, චරිතයක අභ්‍යන්තරය ප්‍රේක්ෂකයාට දැනෙන පරිදි ඉදිරිපත් කිරීමේ හැකියාව නිසා ඉන්දීය සිනමාවේ සුවිශේෂී ස්ථානයක් හිමි කර ගත් ඔහු, රූපණ ශිල්පියකුට අමතරව අධ්‍යක්ෂවරයකු, ලේඛකයකු සහ සමාජ ක්‍රියාකාරිකයකු ලෙසද ක්ෂේත්‍ර ගණනාවකට තම දායකත්වය ලබා දී ඇත.

1951 ජනවාරි 1 වැනිදා මහාරාෂ්ට්‍රයේ මුරුද්-ජන්ජිරා ප්‍රදේශයේ උපත ලැබූ නානා පතේකාර්ගේ මුල් නම විශ්වනාත් පතේකාර්ය. කුඩා කල සිටම කලා ක්ෂේත්‍රය කෙරෙහි ඔහු තුළ උනන්දුවක් පැවති අතර, පසුව රූපණ කලාව ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන කොටසක් බවට පත් විය.

සිනමාවට පිවිසීමට පෙර වේදිකා නාට්‍ය තුළින් සිය රූපණ අභ්‍යාස සහ අත්දැකීම් ලබා ගත් ඔහු, එම වේදිකා පසුබිමෙන් රූපණයේ ස්වභාවිකත්වය සහ ප්‍රබලත්වය වර්ධනය කිරීමට පන්නරය ලැබුවේය.

1970 දශකයේදී සිනමාවට පිවිසි නානා පතේකාර්, ආරම්භයේදී ප්‍රධාන චරිතවලට වඩා විවිධාකාර සහ අභියෝගාත්මක චරිත නිරූපණය කිරීමට වැඩි අවධානයක් යොමු කළ අතර ඔහුගේ රූපණවේදයේ විශේෂත්වය වූයේ අතිශයෝක්තියකින් තොරව චරිතයේ හැඟීම් ප්‍රේක්ෂකයා වෙත ගෙන ඒමයි. කෝපය, වේදනාව, ආදරය, භය සහ අසරණභාවය වැනි මිනිස් හැඟීම් ඉතා ප්‍රබල ලෙස නිරූපණය කිරීමට ඔහුට ශක්‍යතාවය තිබිණ.

1980 දශකයේදී ඔහුගේ රූපණ ශෛලිය ඉන්දීය සිනමාවේ වැඩි අවධානයකට ලක් විය. විශේෂයෙන්ම සමාජ හා දේශපාලන පසුබිම් සහිත චිත්‍රපටවල ඔහු ඉදිරිපත් කළ චරිත ප්‍රේක්ෂකයන් අතර විශාල කතාබහක් ඇති කළේය.

මරාති චිත්‍රපටවලටද දායකත්වය ලබා දුන් ඔහු රඟපෑ බොලිවුඩ් චිත්‍රපටයක් වූ ‘සලාම් බොම්බේ’ වෙනුවෙන් 1988දී ඔස්කාර් සම්මානය සඳහාද නිර්දේශ වූ අතර එම චිත්‍රපටය ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්විය.

නානා පතේකාර්ගේ සිනමා ගමනේ තවත් වැදගත් අංගයක් වන්නේ ඔහුගේ සමාජීය චරිත නිරූපණයයි. දුප්පත්කම, දූෂණය, ප්‍රචණ්ඩත්වය, යුද්ධය සහ සමාජ අසාධාරණය වැනි මාතෘකා ඇතුළත් නිර්මාණවල ඔහු ඉතා ප්‍රබල චරිත ඉදිරිපත් කළේය. ඒ හේතුවෙන් ඔහු ජනප්‍රිය නළුවකු පමණක් නොව, ගැඹුරු සමාජ ප්‍රශ්න සිනමාව තුළින් සාකච්ඡා කළ කලාකරුවකු ලෙසද පිළිගැනීමට ලක් විණ.

‘ක්‍රාන්තිවීර්’ චිත්‍රපටයේ ඔහු ඉදිරිපත් කළ චරිතය ඔහුගේ රංගන දිවියේ තවත් සුවිශේෂී අවස්ථාවකි. එම චරිතය තුළින් සමාජයේ අසාධාරණයට එරෙහිව නැගී සිටින පුද්ගලයකුගේ කෝපය සහ අභ්‍යන්තර වේදනාව ප්‍රබල ලෙස නිරූපණය කිරීමට ඔහු සමත් විය.

ඔහුගේ ජනප්‍රියත්වය වඩාත් පුළුල් කළ තවත් චිත්‍රපටයක් වූයේ ‘වෙල්කම්’ ය. එහිදී ඔහු හාස්‍යමය චරිතයකින් ප්‍රේක්ෂකයන් හමුවට පැමිණීම මීට හේතුවයි. බැරෑරුම් චරිත සඳහා ප්‍රසිද්ධ නානා පතේකාර්ට හාස්‍යයද සාර්ථකව ඉදිරිපත් කළ හැකි බව එම නිර්මාණය තුළින් එනයින් පැහැදිලි විය. මේ නිසා ඔහුගේ රූපණ පරාසය පිළිබඳවද නව අවධානයක් මේ ඔස්සේ විචාරක මානයට යොමු විය.

රූපණයට අමතරව නානා පතේකාර් අධ්‍යක්ෂණයටද යොමු වූ අතර ඔහු විසින් තිර රචනය කර අධ්‍යක්ෂණය කළ ‘ප්‍රහාර්’ චිත්‍රපටය එයට උදාහරණයකි. එම නිර්මාණය හරහා ඔහු සිනමාව පිළිබඳ ස්වකීය දෘෂ්ටිකෝණයක් ඉදිරිපත් කළ අතර එම චිත්‍රපටයේ කතාව හොඳම තිර කතාවට හිමි ෆිල්ම්ෆෙයා සම්මානය සඳහාද නිර්දේශ විණ.

නානා පතේකාර්ගේ සාර්ථකත්වයේ මූලික රහස ලෙස සැලකිය හැක්කේ ජනප්‍රියත්වය පසුපස හඹා යාමට වඩා චරිතයේ ගුණාත්මකභාවයට ප්‍රමුඛත්වය දීමයි. එමෙන්ම ඔහුගේ රූපණයේ දක්නට ලැබෙන සරල බව, ස්වභාවිකත්වය සහ සංවේදීතාවද නව පරපුරේ රංගන ශිල්පීන්ට පරමාදර්ශයකි.

එනම් රාජු බන් ගයා ජෙන්ට්ල්මන් (1992) සහ අන්ගාර් (1992) යන චිත්‍රපට වෙනුවෙන් හොඳම ප්‍රතිවීර නළුවාට හිමි ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබූ ඔහු, ටිරන්ගා (1993) සහ ක්‍රාන්තිවීර් (1994) යන චිත්‍රපට වෙනුවෙන් හොඳම නළුවාට හිමි ජාතික සම්මානය මෙන්ම ෆිල්ම්ෆෙයා සම්මානය යන ද්විත්වයම දිනා ගැනීමට සමත් වූ රූපණ ශිල්පියෙකි.

2000 වසරේදී තම දක්ෂතාවය තව තවත් තීව්‍ර කළ පතේකාර්,ශක්ති(2002),අබ් තක් චප්පාන් (2004) හරහා සම්මානනීය රූපණයක නියැලුණු අතර අපහරන් (2005) චිත්‍රපටයේදී හොඳම ප්‍රතිවීර නළුවාට හිමි ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මානය නැවතත් දිනා ගත්තේය.

2006 වසරේදී ‘Taxi No. 9211‘ (2006) යන වානිජ ධාරාවේ චිත්‍රපටය හරහාද අතිශයින් සාර්ථක වූ පතේකාර්, මරාති චිත්‍රපටයක් වූ නට්සම්රත් හරහාද වානිජමය වශයෙන් සාර්ථක විය.

දශක ගණනාවක් පුරා සිනමාවේ රැඳී සිටිමින් විවිධ චරිත ඔස්සේ ප්‍රේක්ෂක මතකයේ රැඳුණු නානා පතේකාර්, ඉන්දීය සිනමාවේ වෙනස්ම අනන්‍යතාවක් ගොඩනඟාගත් කලාකරුවෙකු වන අතර ජනප්‍රිය නළුවකු වීම පමණක් නොව, චරිතයක් තුළින් මිනිස් ජීවිතයේ විවිධ පැතිකඩ ප්‍රේක්ෂකයා වෙත ගෙන ඒම ඔහුගේ විශේෂ ශක්‍යතාවයයි.

එමෙන්ම ඔහු විවිධ සමාජ සේවා කටයුතු සඳහාද දායක වී ඇති අතර, ආපදා සහ අසරණ ජනතාව වෙනුවෙන් උපකාර කිරීමට ඉදිරිපත් වූ අවස්ථාද පවතී.

මේ අනුව ජාතික සම්මාන තුනකින්ද,ෆිල්මෆෙයාර් සම්මාන හතරකින්ද,මහාරාෂ්ට්‍ර සම්මාන දෙකකින් සහ මරාති ෆිල්ම්ෆෙයාර් සම්මාන දෙකකින්ද පිදුම් ලැබූ නානා පතේකාර්ගේ නාමය,අවසන පද්ම ශ්‍රී සම්මානය ලැබීමට තරම් වරම් ලැබූ අතර ඉන්දීය චරිතාංග රංගන ඉතිහාසයේ දිගු කලක් වැජඹෙනු ඇත.

-මාලන් විදානපතිරණ

2026/10/08

Saturday, July 14, 2018

එකම තැනක හිටපු විදුහල්පතිවරු තිදෙනෙකු හමුවූ ඒ කම්පන සහගත මොහොත 2018/07/14



කොල්ලො වුණත් අපි හැමදාම බය පක්ෂපාතීව ඉස්කෝලේදි අධ්‍යාපනය ලැබුවා.එතනදි මට හමුවුණු සැරම සර්ලා දෙන්නෙක් තමයි දෙපැත්තේ ඉන්නේ.හිටපු විදුහල්පති එච්.යූ.ප්‍රේමතිලක කියන්නේ මගේ ජීවිතේ මට හම්බවුණු හොඳම විදුහල්පතිතුමා.අපේ ඉස්කෝලේ දියුණු කරන්න කැප වෙලා වැඩ කරපු මම දැකපු හොඳම විදුහල්පතිතුමා.දිලිප් රෝහණ සර් කියන්නේ මෙල්ල කරන්න බැරි අපේ කොල්ලොන්ව මෙල්ල කරපු සහකාර විදුහල්පතිතුමා.සිරිවර්ධන සර් කියන්නේත් එහෙම කෙනෙක්.මේ තුන් දෙනාම එකම තැනකදි හමුවෙනවා කියන්නේ ඒක ඉතාම අහඹු සිදුවීමක්.ඒත් මට ඒ වටිනා අවස්ථාව ජන කරළිය නාට්‍ය කණ්ඩායම වේදිකාගත කළ "තිත්ත කහට" වේදිකා නාට්‍යය අවසානයේදී ලැබුණා.මොකද ඔවුන් මේක බලන්න ඇවිත් හිටියා.අනික දිලිප් සර් සහ සිරිවර්ධන සර් ජන කරළිය නාට්‍ය කණ්ඩායමේ ක්‍රියාකාරි සාමාජිකයෙක්.කොහොම වුණත් එදා තිබුණු බය අදත් එහෙමයි.ඒ නිසා තමයි මම මේ විදිහට ඇකිළිලා ඉන්නේ.ඒ ඉස්කෝලෙ පුරුද්දට.මට දැනුණේ මම ඉස්කෝලේ ඉන්නවා කියලයි.හැබැයි ඒ ගරුත්වය තමයි අද අපිව යම් තැනකට ඔසවාගෙන ඇවිත් තියෙන්නේ.



 

Friday, July 13, 2018

ලූෂන් බුලත්සිංහල හමුවූ වාසනාවන්ත මොහොත


 ලූෂන් බුලත්සිංහල හමුවූ වාසනාවන්ත මොහොත 2018/07/06

මොහොත

ජීවිතේ හරි වාසනාවන්ත විදිහට මට අවස්ථා ලබල දෙනවා.ප්‍රවීණ නාට්‍යවේදී ලූෂන් බුලත්සිංහල හම්බවෙන්න මුලින්ම මම ගියේ මාධ්‍යකරණයට ආපු මුල්ම කාලේ.හරිම බයෙන්,චකිතයෙන් ගියා කිව්වොත් වඩා නිවැරදියි.ඒ තරම් මම එතුමාට ගරු කළා.ඒ නිසාමද කොහෙද එදා මට එතුමා එක්ක ඡායාරූපයක් පවා ගන්න බැරි වුණා.මැලි වුණා.එතුමා මොනවා කියයිද බය හිතුණා.පසුකාලීනව මට එතුමාව විවිධ වැඩ කටයුතුවලදී නිතර නිතර හමුවුණා.හැබැයි ඒ වගේම ඒ ගරුත්වය පවත්වාගෙන යන්නත් මම කවදාවත් අමතක කළේ නැහැ.වාසනාවට නැවතත් මට එතුමා සමග සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් පවත්වන්න හැකියාව ලැබුණා.ඒ තැනම.ඒ විදිහටම. හැබැයි ඒ අවුරුදු ගාණකට පස්සේ.ලද අවස්ථාවෙන් ප්‍රයෝජන ගන්න මම මේ පාර නම් මැලිවුණේ නැහැ.මොකද මට ඕනිවුණේ මට ලැබුණු සීමිත කාලයෙන් උපරිම ප්‍රයෝජන ගන්න.අනික එදාට වඩා දෙයක් මට එතුමගෙන් ලබාගන්න ඕනි වුණා.ඒ සුවිශේෂී මොහොත සිහිපත්වෙන්න තමයි මේ සෙල්ෆිය ගත්තේ.

ප.ලි.- දෙදෙනාගේම සන්නිවේදන දුර්වලතාවයක් හේතුවෙන් මා නිසාවෙන් යාමට තිබූ ගමනක් ප්‍රමාද වීම හෝ යාමට නොහැකි වීම ගැන අතිශයින් කණාගාටු වෙමි.

Saturday, April 8, 2017

පාසැල් මතක පොත අතරින් -2017/04/08

පාසැල් මතක පොත අතරින් -2017/04/08

යන්තම් අවුරුදු හතක්(1997) වෙද්දි මුලින්ම ආදර කතාවක් නරඹන්න ගෙදර අයත් එක්ක අඬදබර කර ගත්තේ “ටයිටැනික්“ චිත්‍රපටය වෙනුවෙන්.මොකද ටයිටැනික් චිත්‍රපටය ලංකාවේ තිරගත වුණත් සිනමා ශාලාවකට එක්කන් ගිහින් පෙන්වන්න අපේ අම්මයි තාත්තයි බය වුණා.ඒත් එයාලගේ අවාසනාවට පස්සේ ඒක පෞද්ගලික රූපවාහිනි නාලිකාවක විකාශය කරනවා කියලා පූර්ව ප්‍රචාරක දැන්වීම් නිකුත් වුණා.ඒ හින්දා අම්මගේ බැණුම් වරුසා මැද්දේ සහ තාත්තගේ දැඩි විවේචන මැද්දේ තමයි මට අන්තිමේදී චිත්‍රපටය බලන්න වුණේ.ඒ හින්දා මම අන්තිමට නිදාගත්තේ හොඳටම අඬලයි.ඒ අම්මලගේ බැණුම් හින්දා නෙමෙයි. ටයිටැනික් චිත්‍රපටයේ ජැක් සහ රෝස් වෙන්වෙන අන්තිම රූප රාමුව ඉවසගෙන ඉන්න බැරුව.ජැක් මුහුදේ පතුලට යද්දි මගේ ඇස්වල හොඳටම කඳුළු.ඒ කඳුළු කොච්චරද කියනවා නම් පහුවෙනිදා උදේ ඉස්කෝලේ යද්දිත් මගේ ඇහැ රතුවෙලා තිබුණා.
ඒත් පන්තියට යද්දි පන්තියේ ගොඩක් අයගෙත් ඇස් රතුවෙලා.දවසේ මාතෘකාව “ටයිටැනික්“.හුඟ දෙනෙක්ගේ අම්මලට රෝස්ගේ නිරුවත් දර්ශනය වෙලාවෙදි කරකියාගන්න දෙයක් නැතිවුණු එක ගැන හැමෝම කතාවුණේ හිනාවෙමින්.සමහරුන්ගේ අම්මලා වෙන චැනල් එබුවලු ඒ වෙලාවේ.සමහරුන්ගේ අම්මලා ටීවී එක ඕෆ් කරලා. සමහරුන්ගෙ අම්මලා නම් චිත්‍රපටය බලන්න දීලම නැහැ.ඒ හින්දා දුකෙන් ඉඳලා තියෙන්නේ.ඒ අස්සේ සමහරුන්ගේ අම්මලාගේ රිමෝට් ඒ වෙලාවෙදි වැඩ කළේ නැහැලු කලබලේට.
https://www.youtube.com/watch?v=jKLONTieD28

සටහන-මාලන් විදානපතිරණ

Sunday, March 19, 2017

පාසැල් මතක පොත ඇසුරින් -2017.03.19


පාසැල් මතක පොත ඇසුරින් -2017.03.19

(මාලන් විදානපතිරණ)

මම ඒ වෙද්දි තුන වසරේ හිටියේ.හරියටම කිව්වොත් පංති භාර ටීචර් විදිහට යමුනා දමයන්ති මිස් හිටපු 3-C පන්තියේ තමයි මම හිටියේ(මට ඒ කාලේ මිස්ගෙ නමත් පැටලුණා.මොකද යමුනා මාලිනී පෙරේරා කියලා ගී පද රචිකාවියකුත් හිටපු නිසා සමහර වෙලාවට මම ඒ නම තමයි පංති භාර ටීචර්ගෙ නම විදිහට කිව්වේ). 1998 වසර වෙද්දි යුද්ධය තදින්ම රට පුරා පැතිර ගිහින් තිබුණා. බෝම්බ පිපිරීම්,වෙඩි තැබීම් ගැන සැරින් සැරේ ආරංචි වුණා.යුද්ධෙදි රණවිරුවන් කරන ජිවිත පූජාව මගේ හිතටත් තදින් දැනුණා. ඒ කාලේ ඒ නිසා මට හමුදා සෙබළෙක් වෙන්නත් ඕනි වුණා.මේකට මාව පෙළඹෙව්වේ මගේ හොඳම යාළුවෙක් වුණු එරංග රෝහණ.එරංග මං එක්ක ප්‍රාථමික ශ්‍රේණියේ ඉඳන් පන්ති කීපයක්ම මං එක්ක එකට ආපු යාළුවෙක්.ඒ නිසා අපි හුඟක් හොඳ යාළුවෝ වුණා.ඒ නිසාම තමයි එරංගගේ පෙළැඹවීම මට බලපෑවේ.අනික එරංගගේ තාත්තාත් යුද හමුදාවේ නිසා එරංගගේ ආසම සින්දුව මොකක්ද කියලා ඇහුවම එරංග ඒක ඕනැම තැනකදි හයියෙන් කියන්න සැදී පැහැදී හිටියා.

සෙබළාණනි ඔබ මැරුණා නොවේ
කුසුමක් වෙලා ඔබ පිපුණා ළයේ
කඳුලක් වෙලා ඔබ රැඳිලා නෙතේ
හඬවන්න මා මේ රෑ යාමයේ

අපි හිතුවා සින්දුව එරංග එතනින් ඉවර කරයි කියලා.ඒත් එහෙම වුණේ නෑ.මගේ දිහා හිනාවෙවී බැලුවා.

මතකයි එදා ඈත රණබිම් පුරා
සටනේ වැදීලා දෙන්නා එදා
නොසිතූ නිමේෂෙන් මරු හා ගියේ
මව් භූමියේ ලේ ගංගා ගලා//

ආයෙත් එරංග මං දිහා බැලුවා.

සොයුරාණනි ඔබ මැරුණා නොවේ
කුසුමක් වෙළා ඔබ පිපුණා හදේ
කඳුළක් වෙලා ඔබ රැඳිලා නෙතේ
හඬවන්න මා මේ රෑ යාමයේ

ඉන්පස්සේ මම හිතුවා එරංග සින්දුව නවත්තයි කියලා.ඒත් එරංග දිගටම සින්දුව කියන්න ගත්තේ අපිව පුදුමයට පත් කරමින්.

විරුවෙක් විලාසෙන්ම වෙන් වී දැයේ
රතු මල් පිපේවි නාමෙන් ඔබේ
විඳිනා මෙවන් නේක දුක් වේඳනා
උපහාර වේ මේ ගී ගායනා//

මම දැක්කා එරංග “උපහාර වේ මේ ගී ගායනා“ කියල කියද්දි ආචාරය පුද කරනවා. ඒ තරම් එරංග ඒ මොහොතට සමවැදිලා හිටියේ. ඒ නිසා මටත් අනාගතේ හමුදා සෙබළෙක් වෙන්න ලොකු උවමනාවක් ඇති වුණා.

“අම්මේ, මමත් කවදාහරි ලොකු වෙලා හමුදාවට යනවා“ මම දවසක් අම්මට කිව්වා.

“අනේ මේ මගෙන් මුකුත් අහගන්නේ නැතුව බත් ටික කනවා.“ අම්මා එතකොටම බත් ගුලියක් කටට හයියෙන් ගිල්ලලා බැන්නා.

“නැහැ. මං යනවමයි.මගේ යාළුවෝ ගොඩක් යනවලු.“

“දැන්මම ?“

“ අවුරුදු දහ අටට වැඩි අය අඩු වුණොත් අපි දැන් වුණත් යන්න ලෑස්තියි.හරිද අම්මේ.තුන වසරෙ කියලා අපිව නවත්තන්න හදන්න එපා.“

මම එහෙම කියද්දි අම්මා බය වුණා. මොකද මම දවස් කීපයක්ම මේ ගැන කිය කිය අම්මගෙ මූණ නරක් කළා.මේ හින්දා බැරිම තැන දවසක් අම්මා මේ ගැන තාත්තට කිව්වා.

“මේ ළමයට පිස්සු හැදිලද කොහෙද? අර එරංගත් ලොකුවෙලා යුද්ධෙට යනවලු. ඒ නිසා මේකටත් ලොකුවෙලා යුද්ධෙට යන්න ඕනිලු“

“ඒ ලොකුවෙලානේ“

“ලොකුවෙලා නෙමෙයි.කට්ටිය මදිවුණොත් එයාලත් ඉස්කෝලෙ අතඇරල යුද්ධෙට යනවලු.“

තාත්තට මරුවා ආවේස වුණා.මොකද මමත් එතකොට තාත්තට පේන මායිමේ හිටියේ.

“ඇයි දැන් උඹටත් ඕනි වෙලාද ඒ ගමන යුද්ධෙට යන්න? “
“ඇයි අර එරංගත් යන්නේ.ඉතිං අපි ගියාම මක් වෙනවද? එරංගගේ තාත්තත් හමුදාවේ.“
“ඉතින් දැන් උඹ කියන්නේ මටත් හමුදාවට යන්න කියලද?“
“ඒ නිසා තමයි මම ලොකුවෙලා හමුදාවට යන්න හදන්නේ“
“කටවහගෙන වැඩක් බලාගනින්.“
“ඇයි ?“
“උඹ ගිහින් හමුදාවට බිලිවෙයන්.උන්ට මොකද? අපි එපැයි දුක් උහුලන්න.උන්ට උඹ එකෙක් විතරයි.අන්න ඒක දැන ගනින්.“
“එහෙම ජිවිත පූජා කළොත් තමයි අපට රට බේරගන්න පුළුවන් වෙන්නේ.අනික් පැත්තෙනුත් ළමයි යුද්ධ කරනවා තාත්තා දැක්කෙ නැද්ද ටීවි එකේ.“
“ඉතින් බේරගනින්.මොනවද බලං ඉන්නේ.දැන්ම පලයන්.“

තාත්තයි,මායි අතර එදා මේ අඬදබරය ඉවරවුණේ අන්න එහෙම.මොකද එදා තිබුණු කලබල කාලෙත් එක්ක කවදාවත් තාත්තා කැමැතිවුණේ නැහැ අපි යුද්ධෙට යනවා.ඒක හුඟක් ආත්මාර්ථකාමි හැඟීමක් තමයි.ඒත් ඉන්පස්සේ දවසක කියපු කතාවක් එක්ක තාත්තා එදා එහෙම බැණපු එක කොයිතරම් සාධාරණද කියල මට පස්සෙ කාලෙක තේරුණා.

“ඔය ඉන්න එක මන්ත්‍රී කෙනෙක්ගෙ පුතෙක් ගියාද ජීවිත පූජා කරන්න.ඔවුන් ඔක්කොම එවුන්ට ඕනි උඹලව බිලි පූජාවට දීලා රට නිදහස් කර ගත්ත කියල ෂෝ එක දාන්න.තොපි හරක්ට ඒක තේරෙන්නේ නැහැ. “

තාත්තා මෙහෙම කිව්වෙ යුද්ධෙ ඉවර වෙන්නත් අවුරුදු දහයකටත් කලින්.

Thursday, February 2, 2017

පාසැල් මතක ‍පො‍තේ තවත් ‍සොඳුරු මතකයක් -2017/02/02

පාසැල් මතක ‍පො‍තේ තවත් ‍සොඳුරු මතකයක් -2017/02/02

මේ තරගය පැවැත්වු‍ණේ 2006 වස‍රේ ‍පෙබරවාරි මා‍සේ 10 වැනිදා.ඒ දවස්වල තිලකරත්න ඩිල්ෂාන් සහ චාමර කපු‍ගෙදර තමයි ලංකා‍වේ මැද‍පෙළ ‍ගොඩගත්‍‍තේ.‍මේක වීබී කුසලාන තුන්‍‍කොන් එක්දින තරගාවලි‍යේ පළමු අවසන් තරගය.ඕස්‍‍ට්‍රේලියාවට එ‍රෙහිවයි තරග වැදු‍ණේ. මාවන් අතපත්තු‍ තමයි නායකත්ව‍යේ හිටි‍යේ.‍ කො‍හොම වුණත් ‍හොඳින් ලකුණු අත‍රේ හිටපු සංගක්කාරත් හතළිස් හතළිස් පස්වැනි පන්දුවාර‍යේදී දැවී යාමත් එක්ක තරගයක් දිය හැකි ලකුණු ගාණක් ගැන බලා‍පො‍රොත්තු අපි අත්ඇරලයි හිටි‍යේ. ‍

හැමදාම පරක්කු‍වෙලා ඇහැ‍රෙන මම එදා උ‍දේ පාන්දර ඇහැර‍ැණු එක ගැනත් අම්මට පුදුමයි. මම නැගිට්ට ගමන් දුවන් ගි‍යේ ටීවී එක ළඟට.හය හමාර ‍වෙනකම්ම ඉතින් මැච් එ‍කේ මුල් ටික බල බල තමයි කෑ‍වේ බිව්‍‍වේ ඇන්‍‍‍‍‍දෙත්.ඉන්පස්‍‍සේ දුවන් ගියා බස් එ‍කේ ඉස්‍‍කෝ‍ලෙට.‍මොකද අ‍පේ එවුන් ටික ‍හො‍රෙන් ‍ෆෝන් ‍ගේන නිසා මැච් එක ගැන දිගටම අප්‍‍ඩේට්ස් ලැ‍බෙනවා කියල මම දැනන් හිටියා.ඉතින් අ‍පේ ‍එවුන් ෆෝන් එක ‍ඩෙස් එක යට තියා‍ගෙන, ‍මේ‍සේ උඩ ‍පොත් තියා‍ගෙන මැච් එ‍කේ ලකුණු ගාණයි,සමගාමී සමීකරණයි විසඳනවා.

කපු‍ගෙදරයි,ඩිල්ෂානුයි ගහද්දි ඉගැන්නු‍වේ ‍කොටියා සර්.‍එ‍හෙම තමයි අ‍පේ අය සර්ව දන්‍‍නේ.‍ඒත් සර්ගේ නම “අ‍බේවික්‍රම“. මට එච්චරයි මතක.ඒත් සෙක්ෂන් ‍හෙඩ් ‍වෙච්ච ඒ සර්ට සර්ගේ නමින් කවුරුත් කතා ක‍ළේ නෑ.කතා ක‍ළෙත් ‍වෙන සර් ‍කෙ‍නෙක් ඇවිත් “කවුද ගණන් උගන්නන්‍‍නේ“ කියලා ඇහු‍වොත් විතරයි.

ඉතින් සමගාමී සමීකරණවලට උත්තර ‍හොයද්දි අ‍පේ එවුන් එක එකාට කියාගත්‍‍තේ මැච් එ‍කේ ඊළඟ ‍බෝ‍ලෙට කීයක් ගැහුවද කියන එකයි.ඒ කා‍ලේ ‍ෆෝන් එකට ඉන්ටර්නෙට් තිබ්‍‍බේ නෑ.අපි ලකුණු ගාණ අහගත්‍‍‍තෙත් ‍රේඩි‍යෝ එ‍කේ ක්‍රිකට් ක‍මෙන්ට්‍රියෙන්.

“හයයි“ අ‍පේ එ‍කෙක් ‍කොඳුරලා කිව්වා.
ඒත් ගණන් සර් ඇහු‍වේ සමගාමී සමීකරණ‍යේ උත්තරය.
“මොකක් ? “ සර්ට අ‍පේ එකා‍ගේ ‍කොඳුරිල්ල ඇහිලද ‍කො‍හෙද තරහින් ඇහුවා.
“කව්ද ගැහු‍වේ ?“ අ‍පේ එ‍කෙක් ආ‍යේ ඇහු‍වේ සර් ‍බෝඩ් එක පැත්තට හැ‍රෙද්දි.
“ඩිල්ෂාන් ගැහු‍වේ“ අ‍පේ එකා ‍හෙමින් කිව්වා.
“තව ඕවර් කීයක් ති‍යෙනවද ?“ තව එ‍කෙක් ඇහුවා.
“පහයි ය‍කෝ.‍රේට් එක මදි ඒ වුණාට.“
“ඕක පරදිනවා“ ක්‍රිකට්වලට උනන්දු නැති සක්කිලි කටක් උත්තර දුන්නා.
“‍‍නොදකින් විතරක්. තෝ ඉස්සරහ හැරිලා ගාණ හදපං වද ‍නොදී.“
“හරි හරි.“

ආ‍යේ කට්ටිය වටවුණා.ගාණ හදනවා ව‍ගේ තමයි වට වු‍ණේ.අනික මැච් එ‍කේ අප්‍‍ඩේට් ‍දෙන එකාව පීරියඩ් එ‍කෙන් පස්‍‍සේ ‍‍‍ගොඩදාන නිසා අප්‍‍ඩේට් ‍දෙන එකා බයවු‍ණේ නෑ.

“ඒ ඕවරයට එක හතරයි ය‍කෝ ගැහු‍වේ“
‍“මොන මඟුලක්ද බං.කපුවා ‍ෆෝම් එ‍කේ කියලා ‍නේද උඹල කිව්‍‍වේ?“ එත‍කොට එ‍කෙක් ඇහුවා.
“හරි ය‍කෝ ඔ‍හොම හිටපං“ අප්‍‍ඩේට් ‍දෙන එකාට මල පැන්නා.
“අයි‍යෝ. ඒ ඕවරයටත් ලකුණු හයයි.“
“තව ඕවර්ස් තුනයි ය‍කෝ ති‍යෙන්‍‍නේ.‍මෙ‍හෙම ගහල මදි“ අපි මරාගත්‍‍තේ සර්, සමීකර‍ණේ දීලා පන්ති පැත්‍‍තේ රවුමක් යද්දි.
‍“ ඒ ගමන සයිමන්ඩ්ස් බං ‍බෝල දාන්‍‍නේ.ඌ තැනට දානවා. “ ආ‍යෙත් සක්කිලි කටහඬක් ඇහුණා.
“ තැනට.? ඔන්න ‍දෙවැනි ‍බෝ‍ලෙටම කපුවා හයක් ගැහුවා..“
“එල එල.ඔ‍හොම යං.“
“පස්වැනි ‍බෝ‍ලෙටත් හයක්.“
“අ‍ඩෝ.එලකිරි එලකිරි “ අ‍පේ එවුන් ‍ෆෝන් එකට ‍බෙලි දික් කළා.
“ඒ වුණාට තාම 248යි බං.තව ලකුණු ඕනි මුන්ව පරද්දන්න. “
“බලමු‍කෝ...‍මේකටත් ලකුණු 16ක් ගැහුව‍නේ. “
“හුටා.‍බ්‍රෙට් ලී දාන‍්‍‍නේ.? “
“අප්පටසිරි.“
“හ්ම්ම්..“
“මුල් ‍බෝල හතරටම ලකුණු පහයි.“
“කව්ද බැට් කරන්‍‍නේ? “ එක පාරම ‍ෆෝම් ‍වෙච්ච බ්‍රයිට් ‍කේස් එකක් අ‍පේ පැත්තට හැරුණා.
“අම්මටසිරි මූ බලහං‍කෝ.“
“හරි හරි ඕ‍නේ නෑ.‍තොපිම මැච් එක අහපල්ලා...“
“හයයි ය‍කෝ හයයි.ඩිල්ෂාන් ගැහු‍වේ.“ එකපාරම අ‍පේ එවුන් උඩ පැන පැන කෑ ගහන්න ගත්තා.
“ලී‍ගේ ලකුණු කීයක් ගහලද? “
“13ක්“
“‍ෆුල් ස්‍‍කෝර් කාඩ් එක කීයද?“
“ 261යි විකට් පහයි“
“ඒ වුණාට ඔන්න බලපං‍කෝ අන්තිම ඕව‍රේ දාන්‍‍නේ“
“මං කිව්‍‍වේ. ඌ තමයි දාන්‍‍නේ.“
“ආ‍පෝ...?“
“අම්මටසිරි?“
“ඇයි“
“ පළ‍වෙනි ‍බෝ‍ලෙටම හයයි.ඒක ‍නෝ ‍බෝලයක්ලු.“
“එල එල ඔ‍හොම යං.අ‍පේ එවුන් ගණන් ‍පොත් පැත්තකට දාලා ‍මේ‍සේ අස්සට ළං වුණා.“
“‍මොනාද බං ‍හොයන්‍‍නේ?“ අප්‍‍ඩේට් ‍දෙන එකා හින‍ා‍වෙවී ඇහුවා.
“මැච් එක ය‍කෝ මැච් එක“
“‍මොන මඟුලක්ද බං?“
“ඇයි?“
“අවුට්.“
“කව්ද?“
“කපු‍ගෙදර“
“හුටා....කව්ද ආ‍වේ?“
“වාස්“
“අප්පටසිරි....!“
“ඌත් අවුට්“
“කව්ද ඩිල්ෂාන් ‍නෙ‍මෙයි ‍නේද ?“
“නෑ බං වාස්.“
“‍මොනව ‍වෙලාද ? “
“රනවුට්“
“දැන් කව්ද එන්‍‍නේ ?“
“‍මොකා එන්නද? මුරලි තමයි“
“ලකුණු කීයද?“
“272යි විකට් හතයි“
“අවුට්“
“කව්ද ?“
“මුරලි“
“‍මොන මඟුලක්ද බං ‍මේ“
“‍මොකක්ද බං ‍මේ කෑ ගැහිල්ල“ ඈතින් ආ‍යෙත් සක්කිලි කටක් ඇ‍හෙන්න ගත්තා.
“උඹ කට වහන් වැඩක් බලා ගනින්“ අ‍පේ එවුන් කිව්වා.
“කු‍ල‍සේකර ආ‍වේ.“
“හරි.ඒ වුණාට කව්ද බැට් කරන්‍‍නේ? ඩිල්ෂාන් ‍නෙ‍මෙයිද?“
“‍පොඩ්ඩක් හිටපං හරියට අහනකම්.“
“ඩිල්ෂාන් තමයි“
“එලකිරි එලකිරි.ඔ‍හොම යං ඩිලා“ අ‍පේ එවුන් කෑ ගහන්න ගත්තා.
“අන්තිම ‍බෝ‍ලෙට ලකුණු ‍දෙකක් දිව්වා යන්තම්. “
“හම්‍‍මෝ...“
“කීයද ෆුල් ස්‍‍කෝර් එක?“
“274යි“
“විකට්?“
“‍තොට ඉතින් විකට් තමයි ඕනි කරන්‍‍නේ.කාලකණ්ණියා.“
“විකට් අටයි ‍ඩෝ.“
“කපුවයි,ඩිල්ෂානුයි හින්ද ‍‍හොඳයි. උන් ‍දෙන්න අන්තිම ඕවර්ස් පහට හැටකට කිට්ටු‍වෙන්න ගහලා.‘ තව එ‍‍කෙක් කිව්වා.
“තමු‍සෙල ඕයි.......“ කියලා කටහඬක් අපිට එත‍කොටම ඇහුණා.
ඒ අ‍පේ ගණන් සර් එහා පැත්‍‍තේ පන්තියට බණින කටහඬ.
එත‍කොට තමයි අපිට සර් ගාණක් හදන්න දුන්නු බව මතක් වු‍ණේ.
වහපු ‍පොත් ටික ‍පෙරළ‍ගෙන සුවච කීකරු ළමයි ව‍ගේ ඔක්‍‍කොමල්ලම ගාණ හදන්න පටන් ගත්‍‍තේ එත‍කොට.
‍කො‍හොමහරි එදා තරග‍යෙන් ලකුණු 22ක විශිෂ්ට ජයක් ලබන්න ලංකාව සමත් වුණා.
කපු‍ගෙදර ‍බෝල 21ට ලකුණු 38ක් ගැහුවා.ඒකට හත‍රේ පාරවල් ‍දෙකකුයි,හ‍යේ පාරවල් තුනකුයි ඇතුළත්‍‍වෙලා තිබුණා.
ඩිල්ෂාන් ‍අන්තිම ‍වෙනකම් ‍සෙල්ලම් කර කර ලකුණු 26ක් ගැහුවා. හ‍යේ පාරවල් ‍දෙකකට විතරයි ඩිල්ෂාන් ගිහින් තිබු‍ණේ

සටහන- මාලන් විදානපතිරණ